Спектакль «Сирень. История любви Рахманинова» на сцене Нового театра идет третий сезон. Постановку о юности Сергея Рахманинова, его первой любви и первых шагах в музыке зрители оценили за лиричность и гармоничное сочетание сразу нескольких жанров искусства — театра, поэзии, хореографии и музыки. Об особенностях спектакля в материале для «Умбра Медиа» рассказывает искусствовед Екатерина Воронина.

«Странное то было лето, все в нем перепуталось… Черемуха расцвела лишь в первых числах июня, а сирень еще позже.»

Текст Юрия Нагибина, музыка Сергея Рахманинова, девушки в светлых нарядах, скользящие за полотнами полупрозрачной ткани — все это создает ощущение зыбкого, словно поблекшего от времени, воспоминания. Воспоминания об ушедшей юности, воспоминания о далекой прекрасной эпохе, обители вечной юности.

Спектакль переносит зрителей в лето 1890 года в тамбовское имение Ивановка. 17-летний Сергей Рахманинов — на тот момент ученик консерватории, приехал погостить у своего родственника Александра Сатина. Его сестра — Елизавета Скалон — привезла трёх своих дочерей: строгую и в то же время кокетливую Татушу (Мария Конотоп), открытую и дерзкую Веру (Мария Фролова), юную и наивную Лелю (Олеся Галицына).

Вместе с сёстрами в пространстве воспоминаний появляется Александр Зилоти (Антон Веклич), родственник Сатиных, пианист, человек молодой, но уже обремененный семейством. Следом — его младший брат Дмитрий Зилоти (Константин Гунькин), а в завершение — юный Сергей Рахманинов (Игорь Скрынников).

Молодые люди веселятся, играют, дразнят друг друга и влюбляются. Их игры в любовь мимолетны и легки, и никто не ожидает, что в этой шутливой атмосфере может возникнуть сильное чувство. Никто, кроме Натальи Сатиной (Елена Криштопа), дочери хозяина имения, двоюродной сестре Рахманинова. Эта героиня стоит особняком. Если сестры Скалон скользят по сцене в свободных девичьих нарядах из полупрозрачных светлых тканей и шитья, то Наталья Сатина предстает уже взрослой женщиной в плотном темном платье прямого покроя немного ниже колена. Она не действующее лицо этого лиричного воспоминания, хотя и была участницей тех давних событий. Она та, кто в зените лет вспоминает то странное лето.

Пьеса Ирины Васьковской, основанная на рассказе Юрия Нагибина «Сирень», дополнена и документальным материалом, в ней используются письма Сергея Рахманинова к сестрам Скалон, с которыми он был связан узами долгой дружбы, а также дневники Веры Дмитриевны, где она подробно описывает свою нежданную влюбленность. Строки из ее дневников звучат со сцены и в них чувствуется ее порывистость, застенчивость и в то же время упрямство и решительность.

Спектакли «Нового театра» всегда отличает сложная и эффектная хореография в постановке Марии Фроловой. В «Сирени…» пластика во многом помогла создать атмосферу юношеских беззаботных игр. Танцы, кувырки, бесконечное движение: артисты действительно кажутся компанией отдыхающей молодежи. Крутится на сцене фортепьяно, крутятся вокруг него артисты, много разговаривая о музыке, много разговаривая о любви, наивно и открыто, как и должно рассуждать о чувствах в юности. Во главе этой компании оказывается довольно властная Татуша, от нее исходят и колкости в адрес других героев, и желание доминировать над сестрами. Она не оставляет без внимания никого из мужчин: ей интересен и старший Зилоти, уже давно женатый человек, и его юный младший брат Дмитрий, и, конечно, Сергей Рахманинов. Но все их общение — это лишь игры в любовь, легкий флирт и кокетство.

Другого нрава оказывается Вера Скалон, сначала она всюду следует за старшей сестрой, восхищается ею, берет пример. Она тоже пытается «разобраться в путаном клубке влюбленностей» и кокетничает, с долей ребячества и наивности. Но «игры в любовь» оборачиваются для Веры острой, яркой первой влюбленностью. Вера Скалон выходит на первый план в спектакле. Ей словно тесно в выделенном пространстве, тесно в той системе ценностей, в которой она оказалась. Она вовсе не кисейная барышня, не провинциальная кокотка, героиня прямо и открыто говорит о своих чувствах, спорит со старшей сестрой, которая буквально недавно была непреложным авторитетом.

Сдержанный, ироничный Сергей Рахманинов в сравнении с Верой Скалон кажется холодным, отстраненным. Режиссер спектакля Виктория Шаламова не стала выделять его из общей компании, он такой же юноша в светлом летнем костюме, как и остальные мужские персонажи. Его особая музыкальная одаренность в этой истории остается лишь на словах: он упоминает, что работает над переложением «Спящей красавицы» Петра Ильича Чайковского. Фокус внимания режиссера сосредоточен на взаимоотношениях молодых людей, сначала игривых и запутанных, а затем пронзительно-искренних.

«…Что же было дальше? А то, что всегда бывает: лето сменилось осенью, и опустела сатинская усадьба.»

Приближается осень, герои освобождают сцену от полупрозрачных полотнищ, которые служили им гамаками, креслами, густыми зарослями сирени. Прекрасное воспоминание сменяется драмой: сначала громом среди ясного неба звучит известие о том, что Рахманинов женится на другой, на той самой скромной и незаметной Наталье Сатиной. Герой в данной ситуации выглядит как холодный вероломный сердцеед, бросивший юную наивную девушку. Лишь потом становится понятно, что этой свадьбе предшествовал отказ родителей Верочки: нищий музыкант не подошел им в качестве жениха. Усиливает драматическую развязку и то, что Вера Скалон умерла очень рано, в возрасте тридцати четырех лет.

Спектакль «Сирень. История любви Рахманинова» — это все-таки история не только об ушедшей, несбывшейся юношеской любви, но и история о пианисте. В тексте Юрия Нагибина это проявляется отчетливо. Особенно писатель выделяет руки Сергея Рахманинова, называя их захватистыми, громадными. В завершении повести, описывая смерть музыканта, он рассказывает, как пианист обращается к своим рукам: «Милые мои руки, бедные мои руки, прощайте!..». Получил этот образ и визуальное отражение — еще в самом начале спектакля, когда звучит романс композитора, у пианино вырастают огромные, поистине захватистые руки, которые обнимают инструмент, обнимают играющую на нем пианистку. Руки музыканта, руки его музыки.

«Такого музыканта еще не было на Руси, — так о нем отзывается один из героев, Александр Зилоти, — Все пианисты бьют по клавишам, а он погружает в них пальцы, будто слоновая кость мягка и податлива. Он окунает руки в клавиатуру».

Режиссеру Виктории Шаламовой удалось создать на сцене атмосферу юношеской влюбленности, трепетной, несмелой и в то же время открытой, порывистой, и обреченной. В большей степени эта история о Вере Скалон, в чьей жизни, если верить представленной интерпретации, встреча с музыкантом стала кульминационной точкой, ядовито-яркой сиренью, после которой все остальное пресно и незначительно, как после настоящей первой любви.

Следующий показ постановки «Сирень. История любви Рахманинова» пройдет в Новом театре 20 апреля.

Фото: Ксения Кузьмина